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机翻整理：@美咲心心
(资料图片)
这是小中兄弟合作电影的一段访谈（非全部）
阿b抽风封面加不了所以把封面图放最下面
――两个人一起制作作品是什么时候以来的事？
小中千昭（以下简称=千昭）·小中和哉（以下简称=和哉）“《镜子武神REFLEX》之后的第一次。”
――这是2006年公开的作品，这次是时隔13年了。兄弟一起制作作品有什么好处和坏处？
和哉：“因为看着长大的东西是一样的，所以彼此喜欢什么，互相了解对方的作品的嗜好，这是我们的优点。讨论时间也很短。（笑）”
千昭：“我的主业是恐怖，他擅长朱布尼罗的作品和幻想，所以如果是与之磨合的话，我想我也会下意识地考虑他的感受。”
和哉：“大哥走过头的时候，我可能有个地方跟不上那样。因为我是想再看重感情方面的部分来制作的人，在合作的时候互相靠，比起别人在一起的时候还要寻找“个性的共存点” ”
——请告诉我这次的最新作品《VAMP》，是在什么样的项目中开始的？
和哉“我们是录像带公司开始原创制作日本电影开始发行的V- cinema时代出道的，所以现在也有很多录像带公司拿着我们的企划，这也是我们的企划。“king records有一位喜欢恐怖的制作人山口幸彦，我们商量着把兄弟企划的恐怖作品拿给他。”
——也就是说兄弟俩已经决定好了。
和哉:“是啊。好久没和哥哥一起做恐怖企划了，一开始就决定要把它带到king records。”
——实际看了作品之后，与其说是恐怖作品，不如说是黑暗噬魂色彩更强的作品呢。
千昭:“最初的构想是要拍精神恐怖片，但最后决定要拍一部能让人享受小说乐趣的作品。很久以前我写过短篇小说，那是一种爱情故事，也是吸血鬼的东西。本来并不是想拍成电影才写的，但后来觉得这样会比较好。”
——日本电影中吸血鬼题材的作品比较少见。
千昭:“日本传统上确实没有吸血鬼这种东西，但在日本如何成立吸血鬼的尝试也不是没有过。比如以《怪奇大作战》的第6集《吸血地狱》为代表，从昭和时代开始就有冲击性的作品，我自己也和清水崇导演合作过《稀人》。但是，在现代的日本要让人拥有现实主义是很困难的，那时我知道了有一种嗜好血统的‘hematophylia’，于是就有了《VAMP》。”
——还有什么是这次作品印象的基础?
和哉:“过去我和哥哥合作过一部叫《毒妇》的作品，那也是我的原点。有拥有“杀欲”这种欲望的女主角，完全是怪物，没有移情的余地，但她过去有心理创伤……这样的设定和《VAMP》几乎一样。”
千昭:“我在拍恐怖电影的时候，是那种把角色抛到脑后的类型，但在《VAMP》的时候，是以请中丸紫菀来演为前提的，我要让她看到‘为什么会变成那样’的过程。从这一点上看，与其说是恐怖电影，不如说更像电视剧。”
和哉:“在《毒妇》中也有迷恋女主人公而追来追去的少年的视线，成为了曲折的爱情故事，所以我想是拍出来的。《VAMP》中也有爱上吸血鬼女性的女性。”
千昭:“以这样的开头想做的电视剧到前半部分为止(笑)。那样电影结束的话很漂亮，不过，作为娱乐是怎样想的。结果，后半部分的观众都惊掉了下巴。”
和哉:“有黑暗幻想的人性电视剧的前半部分，从那里开始有不同的电影的感觉。对于观看的人来说是觉得有趣还是被背叛了呢?我已经做好了心理准备，我的评价会有所不同。(笑)”
——提到苓这个角色是中丸紫苑出演的前提，那么选择高桥真悠出演美以那的决定因素是什么呢?这是她继《西魔女之死》(08)后，时隔14年再次出演电影。
和哉:“大约2年前，在NHK的《家庭历史》中小野洋子的那一集中，我们第一次在演出现场相遇了。虽然没有共演的场景，但是中丸小姐也在场。所以我觉得《西魔女之死》里的那个女孩现在变成了这样的女性，觉得很好。”
——说到和哉的导演作品，之前也有妻夫木聪、福士苍汰、吉泽亮、土屋太凤等人在走红之前出演过。请告诉我发掘像他们一样今后走红的演员的决定性因素。
和哉:“是否适合这个角色是决定性因素。红的人很难派上用场(笑)。我只是从未来发展的演员中挑选了我认为最好的人，所以他们会顺理成章地得到好评，出人头地。只有出演《谜之转校生》的妻夫木君有点不一样。”
——有什么不同?
和哉:“他完全不会演戏，已经竭尽全力了。后来他说，第一次在现场，发现自己认为能做到的事情竟然做不到，感到很茫然。以此为动力，从下一个《水男孩》开始努力，只有他的成长让我瞠目结舌。因为在我的工作现场，他真的站不住脚。”
千昭：（爆笑）
——两人一起创作作品的契机是什么?
和哉:“虽然是男兄弟，但为什么会收到小熊玩偶作为生日礼物，作为游戏的延伸，就开始了‘小熊’游戏。”
千昭:“从那里说起!?(笑).我小学6年级的时候，兄弟俩开始拍电影，当时用8毫米胶片，把飞机丢在微型模型上烧掉。但因为我是哥哥，所以我才当导演。这样一来，他的不满就会积累起来(笑)。因为从中学开始就去了不同的学校，所以他在那里和朋友一起开始拍电影，慢慢地偏差了，学生时代不怎么说话。”
和哉:“一开始双方都想当导演。但是哥哥是个完美主义者，所以他不是必须妥协的导演，而是转行做了编剧。”
千昭:“我迷路了。迷路的时候，有人对我说‘小中君写剧本吧’，我就写了《邪愿灵》，然后就走错了……”
和哉:“不过我觉得因为成为了编剧，所以才能够这样一起工作。”
——兜兜转转到现在，两位都参与了好几部《平成奥特曼》系列，但以作品为单位一次都没有合作过。我觉得非常意外。
和哉:“那已经是円谷pro的指挥了。”
千昭“是在指挥吗(笑)”
和哉:“可能是运气吧。我也被邀请去拍《迪迦》，本来打算拍的结果被要求去拍《戴拿》，有很多合作的机会，但每次都有点不合。”
——关于“平成奥特曼”系列的相关内容?
千昭:“大概是80年代后半期吧，圆谷制作公司觉得差不多该做电视了，就把我们兄弟和后来写《葛雷奥特曼》的会川升先生、宫泽秀则先生都叫来了。”
和哉:“我感觉他们是为了提交奥特曼系列的新企划书而聚集起来的年轻编剧们。这是我最初和圆谷接触的地方。”
千昭:“我们兄弟俩在那里一起做了台，但是没有成立。相反，《葛雷奥特曼》是和澳大利亚合作制作的，我们的梦想破灭了。不过后来制作的企划的一部分成了《盖亚》的一部分，还有一部分成了《戴拿》的一集。”[吐槽：感觉戴拿的那一集是「梦的集合体」]
——之后，1993年和哉在《电光超人古利特》中参与了圆谷的作品。
和哉：“虽然预算很低，但是因为必须进行特摄的苦肉计，所以设定了电脑世界，但是在那里培养出来的东西之后就会变成‘平成奥特曼’。”
千昭：“当时我在一旁看着，‘啊，已经做不出奥特曼了啊’。当时满田和助先生叫我演的是《迪迦》。因为《古利特》看到了极限，一开始只想着只要自己的回有趣就好了，但是企划从5月开始播放到9月，总之是没有时间的吧，这是一个令人吃惊的不知分寸的现场“
和哉：“那个时候，即使奢侈也要提高品质，这是我的命题。对我们来说，能拍出好的东西是很棒的现场，但每次都是赤字……”
千昭:“这个故事很有名，在最初的情节竞赛中，我写了《第二次接触》、《等待怪兽的少女》、《怪兽出现的日子》三部。于是满田选择了《怪兽出现的日子》作为第3集，MBS的丸谷说:“很有趣，第3集怎么样?”我就明白了。我说要拍巴尔坦星人，结果就变成了基里艾尔人出演的《恶魔的预言》。结果最初出的3部就那样在前半段的酷通过了，看了完成了的自己的作品心情不断上升，做各种各样的事都可以!的时候就有了《GUTS奔向宇宙》。我最受欢迎的就是这一点。(笑)”
——如果今后你们两人一起制作“奥特曼”呢?
和哉:“嗯，好难的问题啊(笑)。”
千昭:“比起《奥特曼》，兄弟俩更想拍怪兽电影。英雄已经有很多了，《奥特曼》还是年轻人拍比较好。”
和哉：“确实，我们想尽了各种办法，已经没有我们要做的事情了吧。”
千昭:“而且如果演‘奥特曼’的话，可能会吵得很厉害，然后就绝交了(笑)。但实际上在《迪加·戴拿·盖亚奥特曼超时空大决战》的时候，在幕后有很多…”
和哉:“哥哥做了电视版，电影被甩给了我。本来可能不打算和电视版磨合，向哥哥询问了今后的发展和商量了。元小说的设定也是哥哥的主意。”
千昭:“反过来说，我在电影中出现的东西，也会在系列的最后展开时回收。”
和哉:“除了实际合作之外，能有这样的合作也是因为我们是兄弟。”
